Úvod

Na ploše přibližně 1 000 metrů čtverečních vystavuje tato pobočka mnichovského muzea Die Neue Sammlung řemeslné výrobky, vzácná umělecká díla a inovativní designové koncepty ze sedmi tisíciletí umělecké a kulturní historie. Od jednoduché keramiky po fajáns/majoliku, od kameniny a hliněného nádobí po porcelán – vystavené předměty názorně ilustrují různé aspekty a techniky keramiky. 
K mimořádné rozmanitosti vystavených keramických uměleckých předmětů přispívají jedinečné exponáty, které poskytlo šest bavorských státních muzeí: Archäologische Staatssammlung, Bayerisches Nationalmuseum, Die Neue Sammlung – The Design Museum, Museum Fünf Kontinente, Staatliches Museum Ägyptischer Kunst a Staatliche Antikensammlungen. Příležitostné speciální výstavy v muzeu se zaměřují na současné trendy a historické aspekty keramiky.
Internationales Keramik-Museum (IKM) bylo otevřeno v roce 1990 a sídlí v takzvaném „Waldsassener Kasten“, barokní hospodářské budově postavené podle návrhu Johanna Jacoba Philippa Muttoneho (1699–1775), která původně patřila k nedalekému klášteru Waldsassen.

Die Neue Sammlung

Počátky moderní keramiky sahají do období secese. Pod japonským vlivem se objevily tekuté glazury, které často pokrývaly tvary inspirované přírodou. V průběhu 20. století se funkční keramika ještě více emancipovala. Tento vývoj vedl od umělecky navržené, jedinečné nádoby ke keramické plastice a umělecké instalaci. Keramika jako umělecká forma se začala definitivně etablovat v 60. letech 20. století. Tím byl položen základ dnešní keramiky, která se ve své pluralistické rozmanitosti nachází někde mezi uměním a užitkem.

Staatliche Antikensammlungen

Exponáty pokrývají staletí mezi lety cca 900 př. n. l. a cca 300 př. n. l. Představují různá období a jejich styly: geometrické období (1000–700 př. n. l.), archaické období (700–480 př. n. l.), klasické období (480–323 př. n. l.) a helénistické období (323–30 př. n. l.). Po abstraktních geometrických dekoracích se v Korintu rozvinula černofigurová vázová malba, kterou kolem roku 530 v Aténách nahradila červenofigurová vázová malba. Keramika sloužila jako hrobové milodary, předměty pro domácnost a obchodní zboží. Velká část nádob je ve sbírkách Staatliche Antikensammlungen jako trvalá zápůjčka z instituce Wittelsbacher Ausgleichsfonds/Wittelsbachův vyrovnávací fond (WAF).

Archäologische Staatssammlung

Vykopávky v Bavorsku odhalily keramiku ze všech období lidských dějin – od doby kamenné, bronzové a železné přes římské období a středověk až po novověk. Objekty v oddělení „Středomoří a Blízký východ“ ilustrují vývoj keramiky, archeologicky dominantní formy, v širším kulturním kontextu. Kromě nádob a stolního nádobí pro každodenní použití existovaly i speciální formy pro kultovní a obětní zvyky. Hlína sloužila také jako psací médium a jíl jako stavební materiál, jak dokládají příklady z Mezopotámie.

Museum Fünf Kontinente

Díla z předhispánského Peru pocházejí z období před Inky, například výrobky kultury Nazca (100 př. n. l. – 700 n. l.), kultury Chimú (1100–1450) a kultury Chancay (1000–1450).
Z pákistánského Multánu pochází slavná modrá keramika, jejíž kořeny sahají staletí do minulosti a jejíž dekory odrážejí směs perských a jihoasijských vlivů.
V Thajsku keramika s charakteristickými červenými dekory odkazuje na tisíciletou tradici kultury Ban Chiang.

Staatliches Museum Ägyptischer Kunst

Keramika ze starověkého Egypta a Núbie je stejně rozmanitá jako samotné tyto kultury a zároveň představuje důležitý archeologický nástroj pro datování. Tvary nádob a povrchové úpravy, jako je vyhlazování, leštění, engobování a malování, charakterizují každou éru. Technika se vyvinula od ručně tvarovaných nádob přes rané točny až po hrnčířský kruh. Vitríny ukazují tento vývoj, stejně jako rozmanité využití keramiky a fajánse nad rámec pouhých forem nádob.

Bayerisches Nationalmuseum

Exponáty vybrané z bohatých keramických sbírek muzea Bayerisches Nationalmuseum se zaměřují především na fajáns, porcelán, kameninu a užitkovou kameninu se vztahem k regionu. Fajánsové manufaktury v Ambergu a Sulzbachu se inspirovaly norimberskou výrobou. Kamenina ze 17. století z Creußenu se svou propracovanou výzdobou splňovala vysoké standardy. Tvrdá, při vysokých teplotách vypalovaná kamenina je velmi odolná, a byla proto vhodná pro přepravu minerální vody. Hrnčířské výrobky zaujmou svými praktickými tvary a prostým dekorem. Mnoho porcelánových objektů se vztahuje k falckému kurfiřtovi Karlu Teodorovi, který provozoval vlastní manufakturu ve Frankenthalu, jež konkurovala Míšni. Na čínských talířích je vyobrazen alianční erb jeho otce, falckraběte Jana Kristiána ze Sulzbachu, a jeho druhé choti.

Form 2000

V roce 1925 vznikla blízká spolupráce mezi Phillipem Rosenthalem (1916 2001) a americkým návrhářem Raymondem Loewy (1893-1986) Záměr byl podnik Rosenthal nově umístit na trhu, ekonomicky prosperovat firmu a tím též získat americký trh.
Jako vynikající marketingový expert kladl Loewy důraz, na to, že u dobrého designu výrobku podle psychologie trhu musí být vycházeno vstříc spotřebitelům. Kávový a jídelní servis forma 2000 představuje jeho hlavní motiv „Most advanced yet acceptable“. Tím je popsané to nejpokročilejší, které je z hlediska spotřebitele ještě přijatelné.
Forma 2000 byla vyrobená v roce 1953 od Loewysovo hlavního designéra Richarda S. Lathama (1920-1991). S její aerodynamickou, dvoukónickou x-formou vznikl milník mezi průmyslovým designem a řemeslným uměním keramiky, který zároveň stanovuje nová měřítka v určování tvaru a trvanlivosti. Vyráběná byla forma 2000 od roku 1954 do 1978 ve více než 165 různých výzdobác ch. Návrhy na toto pocházely od známých návrhářů jako jsou například Björn Wiinblad (1918-2006), Tapio Wirkkala (1915-1985), Alain Le Foll (1934-1981) nebo Margret Hildebrand (1917-1998).
Rozmanitost dekorů začíná od monochromatických (jednobarevných) glazur v neutrálních barvách (bílá, krémová, grafitová šedá), až po geometrické akcenty jako ostré linie a rámovací obrysy, které zdůrazňují formu, bez toho, aby působily dominantně. Grafické nebo abstraktní vzory tvoří jemné kontrasty. Jiné dekory spojují klasické siluety s moderní barevností, zachycují květinové zjednodušené náměty. Odstíny nebo barevné akcenty zdůrazňují držadla a knoflíky vík. Jako žádný jiný návrh forma 2000 odráží éru, ve které hromadné užívání a umělecké vytváření harmonicky spolupůsobí.

výrobní proces

Výroba porcelánu a ateliérové keramiky označují dva způsoby keramického vytváření, které se odlišují v materiálové vědě, technice a estetice. Podle historie porcelán vznikl v Číně a poté našel svou cestu do Evropy. Typický je třídílný proces: směs surovin, tvarování a proces vypalování keramiky. Suroviny jako přírodní jíl obsahující kaolín, živec, a křemen jsou pečlivě míchané, aby vznikly nejjemnější částice a skelné vazby.
Na příkladu přes staletí vyráběné, od Hermanna Gretsch 1931 pro porcelánovou továrnu Arzberg navržené kávové formy konvice č. 1382 se dají znázornit jednotlivé kroky výrobního procesu:
Tekutá směs surovin (šlikr) se vkládá do sádrové formy. Po usušení může být konvice, která je tvrdá jako kůže odebrána. Jednotlivé díly jako držadlo a víko jsou spojené, ostré hrany jsou vyhlazené a u konvice je poprvé provedeno vypalování keramiky (biskvitové vypalování). U toho se zmenšuje objem mezi 12 a 15 %. Poté následuje nanášení glazury ve spojení s různými technikami dekorování. Glazura se spojuje ve vysokoteplotním vypalování (hladké vypalování) k hladkému hustému povrchu. Následně mohou být použité různé dodatečné techniky zdobení.
Ateliérová keramika se naopak silněji zaměřuje na ruční práci, pokusy a in dividuální formu vyjadřování. Typické materiály jsou jíl, kamenná hlína, šamotová hlína nebo lehčí keramiky, ale též porcelán. Formy vznikají přes točení na hrnčířském kruhu, odlévání do forem, válečkovou techniku a techniku stavění plátů nebo volné tvarování keramiky. Po sušení následuje vypalování keramiky – většinou předpálení keramiky (přežah), případně následuje glazování nebo další výpaly. Částečně se vynechává glazura a jsou použité jiné dekorační techniky

Stránka Willows

Město Weiden, ležící na “Zlaté cestě” z Norimberka do Prahy, se od 14. století stalo významným obchodním centrem. Napojení na železniční síť – první osobní vlak do Weidenu dorazil v roce 1863 – napomohlo usazování průmyslových podniků. Vedle sklářských a textilních výrobců to byly především porcelánky, které charakterizovaly Weiden jako průmyslové místo. Bohatá ložiska kaolinu v nedalekém Hirschau (okres Amberg-Sulzbach) – bílý jíl kaolin je jednou ze základních surovin pro výrobu porcelánu -, dostupnost českého hnědého uhlí a dostatek pracovních sil nabízely ideální podmínky pro rozvoj porcelánového průmyslu. V roce 1881 založili bratři August a Conrad Bauscherovi ve Weidenu první porcelánku, která dodnes vyrábí především pro hotelnictví, gastronomii a veřejné stravování. Od roku 1998 působí společnost Bauscher pod názvem BHS Tabletop a v současné době je jedním z největších výrobců porcelánu v Evropě. Druhou dodnes existující rodinnou firmu založil v roce 1910 Christian Wilhelm Seltmann. Počáteční zaměření na automatizaci a modernizaci výroby porcelánu poskytlo základ pro dnešní pozici jedné z nejmodernějších porcelánek v Evropě, která navíc vyrábí výhradně v Německu. Třetím výrobcem porcelánu z Weidenu byla Porzellanfabrik Bavaria AG v okrese Ullersricht, kde se v letech 1920-1931 vyráběl vysoce kvalitní užitkový a dekorativní porcelán. Přestože tato společnost dnes již neexistuje, porcelán je s městem Weiden neodmyslitelně spjat pouze prostřednictvím firem Bauscher a Seltmann.